Neagley se manda sola: la derivada de Reacher que le da la lapicera a Maria Sten

Iván Aramayo, Cultura y patrimonio. Salgo del quiosco de la esquina con el diario bajo el brazo y la revista del cable todavía envuelta en celofán, y pienso que hay una justicia poética en esto: después de tres temporadas haciendo de sombra confiable de Jack Reacher, Frances Neagley se cansó de esperar y se mandó sola. La primera serie derivada de Reacher, que Prime Video estrena estos días, lleva su apellido como título y, lo que es más importante, como centro de gravedad. Adentro no hay un gigantón con mochila sino una mujer con hafefobia, un traje algo holgado y una carpeta llena de preguntas que nadie le pidió que abriera.

El punto de partida es de los que enganchan sin pedir permiso: una amiga de la infancia de Frances aparece muerta en circunstancias sospechosas después de haberse metido en una secta. A partir de ahí, Maria Sten le pone el cuerpo y la mirada a una protagonista que ya conocimos como secundaria y que ahora tiene que sostener una serie entera. Y la sostiene, entre otras cosas, porque la producción entendió algo clave: Neagley no es Reacher con. Investiga, interroga, arma rompecabezas con indicios y, cuando no queda otra, reparte golpes con la misma eficiencia con la que cierra un expediente.

Un equipo a la medida de sus dolores

Para esta vuelta, Neagley deja de trabajar con el método Reacher de "ir solo a cualquier parte" y arma un equipo con el que comparte algo más que una causa: todos cargan con experiencias que les complican el presente. El detective Hudson Riley, interpretado por Greyston Holt, pelea a cada rato con los antecedentes delictivos de su familia, como si la policía fuera un apellido que se hereda para bien y para mal. Jasper Jones se mete en la piel de Keno, un estafador que empieza a colaborar como informante y que, como buen estafador, nunca termina de cerrar la puerta del todo. Adeline Rudolph, en tanto, compone a Renee Birdwhistle, una trabajadora de la agencia de Neagley que quiere dar el salto a la investigación privada y que funciona como una especie de espejo joven de la protagonista.

Y sí, Alan Ritchson aparece, pero al arranque y a modo de puente con la serie madre. Después el relato se olvida convenientemente del Reacher grande y se concentra en Frances y en estos compañeros que, a su manera, también están aprendiendo a convivir con lo que les tocó vivir.

Lo interesante es que la serie no se queda solo en el plot twist de turno. La dimensión personal de Neagley ocupa un lugar protagónico, y no como decoración. El personaje mantiene el temor al contacto físico que se le presentó desde la primera temporada de Reacher, una hafefobia que no es un gimmick sino un síntoma de algo más profundo y que, en esta entrega, condiciona buena parte de sus vínculos. A eso se suma un padre próximo a morir y un vínculo familiar de esos que pesan más cuando quedan pocos meses por delante. Dicho de otro modo: Frances investiga una muerte ajena mientras tiene que resolver, o al menos aceitar, las suyas propias.

Qué mirar este finde

Para el fin de semana, la agenda viene servida: si te copó Reacher por los litros de acción y el detective gigante que camina como si el mundo le debiera algo, Neagley es la bajada lógica, con la diferencia de que acá el personaje central piensa antes de pegar (aunque pega, eh, y bien). Si te interesan las series de investigación con procedimientos y no solo con persecuciones, esta entrega hace un esfuerzo por mostrar cómo se sigue un indicio y se encara un interrogatorio, algo que a veces las adaptaciones de Lee Child olvidan en favor del músculo. Y si te atrae el costado humano de los personajes heridos, Frances y compañía dan material de sobra.

“No le pidan permiso a nadie para investigar lo que les importa.”Frances Neagley, en algún cruce entre el bar y la comisaría