Los Javis y el cine que se mira en el espejo: cómo se armó La bola negra

Hay estrenos que llegan con la alfombra roja y otros que bajan al centro de la sala y le dicen al espectador, en voz baja, 'mirá esto, ¿te suena?'. La bola negra, lo nuevo de los Javis, es de los segundos. Javier Ambrossi y Javier Calvo estrenaron la película el 25 de septiembre y, en la previa, compartieron el manual de instrucciones que usaron para construirla. Spoiler: es un listado de películas y libros que va de Francis Ford Coppola a Sofia Coppola, con una parada en la guerra y otra en el tango.

(Aclaración para los distraídos: los Javis son estos dos que llevan años facturando hits en el cine y la televisión española, y que ya habían sacudido la alfombra con La llamada y La venus negra, entre otras. Esta vez se mandan con Penélope Cruz, que no es un detalle menor.)

Un documento, varias películas y un fin común

Ambrossi lo contó sin vueltas: 'Trabajamos con un documento que le enviamos a todo nuestro equipo de pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer'. El mecanismo era simple y, a la vez, una pequeña obra de ingeniería cultural. En lugar de dar instrucciones abstractas, los directores les pasaban a sus compañeros de rodaje una lista de referencias para que todos vieran el mismo horizonte. Así, cuando había que hablar de una escena, un vestuario o un pasaje de un libro, las palabras se ahorraban: bastaba con decir el título y todos entendían.

• Ven y mira, de Elem Klimov.
• Cold War, de Pawel Pawlikowski, estrenada en 2018.
• La conversación, de Francis Ford Coppola.
• La mirada de Ulises, de Theo Angelopoulos.
• Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola.
• El cine de Sofia Coppola, como referencia de vínculo entre personajes.

Falta el listado completo y, probablemente, falta también alguna lectura que no trascendió. Pero la selección ya dice bastante del ánimo de los directores: hay guerra, hay espías, hay viajes largos y hay melancolía europea. Un combo que, leído rápido, parece el mood board de alguien que quiere hacer una película importante y, al mismo tiempo, pasarla bien.

Penélope Cruz, un tanque y la herencia de Coppola

“Lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque.”Javier Calvo, director

La frase es de Calvo y sirve como una perfecta tarjeta de presentación. En Apocalipsis ahora hay una secuencia icónica: las chicas Playboy llegan a un campamento militar en plena selva vietnamita, actúan para los soldados y, cuando la cosa se desmadura, tienen que salir volando en helicóptero. Calvo tomó esa imagen, la giró 180 grados y la plantó en su película con Penélope Cruz dentro de un tanque. La comparación es de esas que resumen una película entera en una línea y, de paso, dejan claro que los Javis no esconden la influencia: la firman.

(A los argentinos el tanque nos trae otros recuerdos, pero eso es tema para otra nota. Acá, lo que importa es el cruce.)

Sofia Coppola, los mundos prestados y un final abierto al espectador

La otra referencia fuerte es Sofia Coppola, aunque por un motivo menos puntual. Ambrossi destacó 'la relación siempre entre dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden'. Si uno repasa Lost in translation, Las vírgenes suicidas o María Antonieta, la fórmula aparece una y otra vez: gente fuera de lugar que, por un rato, se encuentra. En La bola negra, ese motor parece estar intacto. La idea, según contaron, era que la referencia sirviera para que cada área del rodaje entendiera lo mismo: dos personajes desorientados en un escenario que no fue hecho para ellos.

El método cierra con una pregunta que el estreno les deja a los espectadores: ¿qué les interesa descubrir de las referencias que se esconden detrás de una producción? La respuesta, como en todo buen juego de cinefilia, se completa en la butaca. Mientras tanto, ya hay material para revisar el finde: Apocalipsis ahora, La conversación y Marie Antoinette, en cualquier orden, con mate o con café. Si alguien se anima con Ven y mira, mejor todavía: la peli dura y deja marca. Buen jueves y mejor fin de semana.